Auto-promo (AP) Message d’information concernant les activités ou programmes de la radio, réalisé par les équipes en place.

Bulles Objets sonores de création qui permettent des respirations et des surprises. Aucune fonction « informative » ni « signalétique ». Diffusion aléatoire souvent. 2 minutes maximum.

Chapeau/pied Éléments d’informations au début et à la fin d’un objet sonore permettant au réalisateur de recontextualiser le programme proposé.

Cut-Up Genre radiophonique adapté de la technique littéraire aléatoire expérimentée par William S. Burroughs, emblème de la Beat Generation : un texte (ou une suite sonore) se trouve découpé au hasard puis réarrangé pour produire un texte nouveau auquel peuvent également être ajoutés des fragments extérieurs. Cherche à (re)produire les visions dues aux hallucinogènes, les distorsions spatio-temporelles de la pensée sous influence toxique (phénomène de déjà-vu notamment).Philosophiquement, Burroughs y voit l’aboutissement du langage comme virus et l’écriture comme un lâcher prise de la conscience (il proclame : « language is a virus »). Il faut enfin différencier le cut-up, technique assumée et créatrice du plagiat qui est un vol éhonté d’un texte appartenant à un autre auteur. Ce procédé s’inscrit dans le principe du détournement néo-dada que l’on retrouve dans les œuvres de Gil J Wolman et Guy Debord datant des années 1950/1960.

Décrochage Concerne les radios qui ont choisi d’avoir un programme local spécifique pendant quelques heures. Cela consiste à effectuer le décrochage de leur programme principal vers un programme local.

Duplex Transmission des informations dans les deux sens simultanément.

Enquête Une enquête est un travail radiophonique de recherche sur un sujet précis, entrainant des interviews des personnes concernées par le sujet, un reportage emmenant à donner des informations sur le sujet. Le tout ressemblant au final à quelque chose de – souvent – bien plus intéressant qu’un épisode de Derrick. Lorsque l’enquête est réalisée auprès d’une pluralité de passants anonymes, sur le vif, on l’appelle “microtrottoir”

Générique Le générique doit permettre l’identification immédiate d’une émission ou d’une chronique. Il est très souvent musical. Sous sa forme la plus simple, il est la reprise d’une musique connue de tous : enregistrement original ou ré-orchestration sommaire. En reprenant une musique standard connue de tous, on instaure d’entrée un climat de familiarité. Un générique original pourra singulariser une émission mais avec un potentiel d’accroche incertain. Qu’il n’y ait pas nécessairement de lien référentiel entre la musique du générique et le contenu de l’émission, on parlera alors de générique-signal : France Info sport. Que la musique annonce le contenu de l’émission par des références spécifiques, on parlera dans ce cas de générique-signe : Là-bas si j’y suis, France Inter. De nombreuses nuances entre ces deux types de générique existent. (D’après GUIGANTI Bruno, Habillage et radiotopie.)

Horspiel Littéralement “Jeu pour l’oreille” . Genre radiophonique né en Allemagne, le Hörspiel s’apparente à un vaste terrain d’expérimentation du son sans hiérarchie entre paroles, musiques et sonorités assemblées au sein de ces œuvres avec la plus totale liberté et selon les seules règles du plaisir de l’ouïe. Parfois proche d’un théâtre sonore aux multiples excroissances, le Hörspiel se régénère toujours à l’imaginaire de ces auteurs (Mauricio Kagel, Luc Ferrari…) et s’affirme comme un art du vagabondage sonore assumé.

Jingle Logo sonore. Elément central de l’habillage et de l’identité radiophonique, le jingle est comme la signature sonore d’une station. Il décharge souvent l’animateur de l’obligation d’énoncer le nom de la station. Profilé pour une utilisation répétée, il est la plupart du temps caractérisé par une durée assez brève, une dynamique et un niveau de diffusion élévés. Le nom de la station y apparait souvent soit déclamé, soit chanté. Des variantes musicales sans voix sont aussi proposées à l’écoute. (D’après GUIGANTI Bruno, Habillage et radiotopie.)

MashUp De manière plutôt classique, le mashup, aussi appelé bootleg ou encore Bastard Pop est un genre musical hybride puisqu’il consiste en l’association, dans un même morceau, de deux ou plusieurs titres existants, généralement les parties vocales d’un morceau sur la musique d’un autre. Quand le mash-up commence à puiser des sons dans les archives des radios, l’art du mash-up est dans le détournement, le recyclage des codes, souvent très insolents. (dit aussi alors radiomix ou bouillie jubilante).

Objet sonore Phénomène sonore perçu et écouté comme un ensemble cohérent. Il s’agit d’un terme important défini par Pierre Schaeffer référant à des sons objectivés par le processus de l’écoute réduite et sujets, ainsi, à l’étude et à l’utilisation électroacoustique.

PAD Abbréviation pour “Prêt A Diffuser”. Ce terme désigne tout objet sonore produit en amont de sa diffusion, mais s’applique plus particulièrement pour les formats courts ou moyens (reportages, entretiens, chroniques…)

Paysage sonore Ensemble des sons d’un lieu, intérieur ou extérieur. Traduction du terme anglais Soundscape, créé par R. Murray Schafer sur le modèle du terme Landscape, paysage visuel.

Phonographie On désigne par phonographie sorte de travelling sonore dans lequel les actions s’enchaînent en fondu, d’un tenant, comme si l’on avait en main une photo à 360°. Le micro a l’air de traîner ouvert, mais ce n’est qu’une illusion. Les sons sont soigneusement enregistrés, les plans sonores bien choisis et détaillés. (d’après Phonurgia Nova)

Récit Fiction Un récit est une narration ou une relation présentant un ou des événements, réels ou imaginaires. « Narration » implique toutefois une certaine structure dramatique. Il ne s’agit donc pas d’un moment unique ou d’une série de moments sans liens entre eux mais d’une progression dramatique relativement continue. Il doit y avoir par conséquent une évolution des choses et une forme de construction dynamique. Y en a plein sur Arte Radio. Même à Satis on en fait!

Tapis Fait partie de l’habillage. Fond sonore ou musical qui, dans l’idéal, illustre ou fait sens par rapport au propos, attention les tapis ne doivent pas être utilisés de manière systématique, ils ne sont pas fait pour “meubler” ou combler le vide d’une parole, c’est vite agacant.

Virgules La virgule sonore est un élément simple très bref qui articule deux moments radiophoniques : en milieu de journal, de chronique ou entre deux publicités. Elle peut aussi servir de ponctuation. (D’après GUIGANTI Bruno, Habillage et radiotopie.

Analogique Le son analogique, peut se traiter directement sans passer par un ordinateur. Le son est directement avec le fameux magnétoscope à son. On dit que le son ne peut jamais saturer (grâce aux pouvoirs magiques des bandes audios), et que le son est plus « chaud ». Cependant si l’on veut traiter le son, il faut bien souvent passer par un échantillonnage en numérique.

Antipop C‘est souvent rond, genre de cercle en ferraille avec une membrane au milieu. Un filtre anti-pop sert à réduire les effets indésirables causés par les plosives (les “b”, “p”…) lors d’une prise de voix en studio. Il sert aussi à protéger le micro statique des projections de salive qui pourraient abîmer la membrane. Pour éviter les effets de plosives on peut aussi déjà choisir un micro omnidirectionnel et cela réduit aussi l’effet de proximité (par rapport à un cardio)

Azimut À propos d’une antenne (émetteur), correspond à la direction par rapport au nord géographique. À propos d’une antenne (association), rythme de travail habituel.

Bande AM La modulation d’amplitude consiste à faire varier l’amplitude d’un signal de fréquence élevée en fonction d’un signal de basse fréquence. Ce dernier est celui qui contient l’information à transmettre (voix, musique, …), le premier étant le signal porteur.
En europe, les radios publiques et commerciales émettent en AM en ondes longues(OL ou LW de 150 kHz – 281 kHz), moyennes (OM ou MW de 520 kHz – 1 620 kHz) et courtes(OC ou SW sur 12 bandes de 2 300 kHz à 26 100 kHz).

Bande FM Les stations radios FM émettent sur les fréquences de la bande 87,5-107,9 MHz. En modulation de fréquence (FM), l’information est portée par une modification de la fréquence de la porteuse, et non par une variation d’amplitude (AM) . La modulation de fréquence est plus robuste que la modulation d’amplitude pour transmettre un message dans des conditions difficiles.

Casque L‘ingénieur du son sur un tournage en porte un. Cela lui permet d’écouter en direct, les sons enregistrés. Les casques quand ils sont bien foutus permettent d’isoler du son ambiant. Faire attention à l’enlever avant de traverser une route ou alors bien regarder deux fois.

Compression La compression de données traite de la manière dont on peut réduire l’espace nécessaire à la représentation d’une certaine quantité d’informations. Elle a donc sa place aussi bien lors de la transmission que lors du stockage des données.

Conducteur Document écrit qui indique pour le journaliste et le techinicien dans quel ordre, sur quelle durée et selon quel traitement seront abordés les sujets d’une émission.

Ecriture Prompteur Afin de faciliter l’utilisation des notes écrites, il est conseillé de disposer ses phrases rédigées au préalable sous une « forme prompteur », c’est à dire écrire assez gros, sous une forme aérée, par « paquets ». Cette forme, un peu à la manière d’une partition musicale, permet de se ménager des pauses, des respirations et de ne pas faire de phrases trop longues. De plus il est plus facile visuellement de décrypter des notes sous cette forme que des paragraphes denses et écrits tout petit.

Enregistreur Il y a ceux à bandes on les appelle les analogiques, ce sont les magnétoscopes du son, le son lorsqu’il est enregistré se grave sur une bande. Les autres sont dits numériques, le son est converti directement en fichier numérique suivant un taux d’échantillonnage donné et des valeurs de bits donnés (c’est encore compliqués ça… en gros plus le nombre de bits est élevé plus il y a de valeurs enregistrées pour la fréquence voulue et donc plus le son est fidèle à celui qu’on entend. En gros 16 bits c’est pas mal du tout et 24 c’est bien mieux. Pour info un CD est en 16bits)

Micro Ce transducteur (transforme une énergie en une autre) est le grand manitou du monde sonore, il permet de transformer une énergie acoustique (onde acoustique et toussa dans l’air en une énergie électrique que l’on peut enregistré et que l’homme sait à peu près maitrisé à jeun ou pas. Il en existe différents types avec différentes directivités (omnidirectionnel qui capte le son d’à peu près partout d’où il vient, les cardioïdes qui sont plus directifs et captent le son beaucoup dans l’axe que derrière, etc..), sensibilités (micro statique, beaucoup plus fragile que les dynamiques, leur captation du son est meilleure et montent plus haut dans les aigus, mais faut les brancher sur une alimentation et coutent plus chers que les dynamique, plus robuste, de bonnes capacités (surtout pour la musique en concert), mais montent moins haut dans les aigus mais coutent moins chers et pas besoin de les brancher sur une alimentation).

Numérique Réfère, dans le domaine sonore, à l’enregistrement par numérisation ou inscription chiffrée de la valeur de la pression de l’air d’instant en instant, actuellement 44100 (standard CD) ou 48 000 (standard vidéo) fois par seconde. Entre deux échantillons, l’information n’est pas retenue. En anglais: “digital”, de “digit”, voulant dire chiffre.

Onde acoustique Mouvement vibratoire se propageant dans un milieu matériel dont l’état est modifié du fait d’une perturbation locale.

Ondes Radio Le domaine des radiocommunications est réglementé par l’Union Internationale des Télécommunications (UIT) qui a établi un règlement des radiocommunications dans lequel on peut lire la définition suivante : « Ondes radioélectriques ou ondes hertziennes »: « ondes électromagnétiques dont la fréquence est par convention inférieure à 3 000 GHz, se propageant dans l’espace sans guide artificiel » ; elles sont comprises entre 9 kHz et 3 000 GHz. Les ondes de fréquence inférieure à 9 kHz sont cependant des ondes radio, mais ne sont pas règlementées.

Perche Ressemble vaguement à une canne à pêche en plus lourd. Permet de placer un micro au bout pour capter du son, permet une restitution assez fidèle et réaliste pour une scène sonore grâce à la distance du micro au son enregistré (acteurs, etc…).

Stéréophonie Technique de prise de son permettant de produire un relief sonore grâce à une prise de son à deux micros et une rediffusion fidèle gràce à deux Hauts Parleurs, si l’on place dans le cône de vigilance de ce système (les 2 HP forment un côté d’un triangle équilatéral, où l’auditeur doit placer sa tête sur le sommet opposé des 2 HP dans l’axe de ceux là…

Table de mixage C‘est une table avec plein de boutons à tourner, à lever, baisser, des cables sont branchés dessus. Cette table magique, permet de contrôler le volume de chaque micro branché dessus, et de traiter plus ou moins le son en direct (suivant la table de mixage).

Brouillage Altération volontaire ou non des conditions de réception d’un programme donné par la présence d’une autre émission sur la même fréquence ou sur une fréquence proche.

CSA Conseil Supérieur de l’Audiovisuel (supposant qu’il y en a un d’inférieur). Gendarme à moustache de l’audiovisuel : il surveille que les éditeurs et diffuseurs de programmes audiovisuels dont la radio respectent bien les lois en vigueur. Sinon il a – entre autres – le pouvoir de suspendre l’autorisation d’émettre.

Fading Disparition progressive du son. En mixage sonore on parle aussi de « shunt » ou de « fondu » . En réception radio – surtout en ondes courtes – variation périodique de l’intensité : la voix (ou la musique) disparaît et revient régulièrement. En musique, « shunter » un son signifie la réalisation d’ un fondu en entrée ou en sortie, très pratiqué dans la production d’extraits.

Fils ou Flux RSS (Really Simple Syndication traduisible par « souscription vraiment simple » ou Rich Site Summary, « sommaire de site enrichi »), qui permettent l’acheminement automatique et de façon personnalisée. La technique de syndication de contenus reflète la tendance dite « dynamique » et « collaborative » qu’ambitionne de concrétiser le Web 2.0. Un flux ou un fil RSS permet d’agréger les derniers contenus écrits, audio et/ou vidéo.

FSER Fonds de Soutien à l’Expression Radiophonique.

Mastering C‘est l’étape entre la finalisation du mixage de l’œuvre enregistrée et la mise à disposition du public. Concrètement, cette étape vise à étalonner tout ou une partie du spectre ou de la dynamique de l’oeuvre pour tendre à un rendu cohérent pendant l’écoute des différents morceaux composant le phonogramme.

Mixage Étape du réglage des niveaux sonores et autres effets. Le mixage permet de mettre en valeur certains sons, soit en les renforçant soit en atténuant d’autres, il affine les équilibres entre les sons, les place dans un espace acoustique, et réduit le nombre de pistes en vue de l’enregistrement et pour optimiser la dynamique de la bande sonore.

Montage C‘est l’étape de construction de la bande sonore : le choix des ambiances, des sons additionnels (effets, bruits, musiques…). Le montage est le temps de l’écriture sonore, l’assemblage de plusieurs plans des prises enregistrées pour former une création originale et lui donner une identité, sans mettre en défaut le sujet et les paroles.

Podcast Le podcasting est un moyen gratuit de diffusion/acquisition de fichiers audio ou vidéo (ou autres) sur Internet : les podcasts. Par l’entremise d’un abonnement aux flux RSS, le podcasting permet aux utilisateurs l’écoute en différé par le téléchargement automatique des émissions audio ou vidéo pour les baladeurs numériques ou les ordinateurs personnels en vue d’une écoute immédiate ou ultérieure. Ancêtres préhistoriques du podcast numérique, Les K7 audio, balladeurs et vhs étaient (sont) des podcasts « analogiques » moins démocratiques que le podcast numérique accessibles via l’internet fixe et mobile.

Par exemple, le jeune troubadour des temps moderne en ballade aime écouter les sons téléchargés ici et là n’importe où et n’importe quand. Si le troubadour des temps moderne est dans une écoute de l’immédiadeté d’un futur perpétuel (relevant d’une écoute schizoïde pour le webpsychanalyste), le troubadour médiéval proposait l’écoute immédiate d’un présent éphémère. Ainsi, tandis que ce dernier savait qu’il partageait immédiatement son savoir devant un public, le premier ne sait pas forcément qu’il partage des contenus accessibles en tout temps grâce aux flux RSS.

En effet, Le troubadour médiéval détenait (ou détient) un contenu dans sa mémoire cérébrale (-éphémère- mais tout dépend aussi de la qualité neuronale ou de la mémoire « vive ») tandis que le troubadour des temps modernes (le TDTM ou troubading) détient son contenu dans une mémoire informatique (-permanente- mais tout dépend de la qualité du « disque dur » ou de la mémoire « figée »). S’il le veut, le TDTM est capable de partager son contenu à la maison avec ses amis, sa famille, dans un bus ou dans une rame de métro. Mais dans ces derniers cas, on parlera d’audiorisme, de pollution sonore ou plus actuel, de terrorisme sonore (il suffit dans ce cas de s’adresser gentiment au troubading ou podcachieur). Notons que le podcast numérique est un des aspects positif de la mondialisation culturelle immatérielle et permanente. Le podcast médiéval est consigné dans de grandes institutions destinées au grand public (bibliothèque) alors que le podcast numérique est consigné dans un espace virtuel web destiné au mainstreaming (accès grand public). Contrairement à la télévision, au poste radio ou au livre, qui sont des outils sédentaires, matériels d’accès à des savoirs, le podcast est un outil nomade pour troubading internationaux car il modifie nos rapports à l’espace/temps. Mais le podcast, qu’il soit audio, vidéo ou textuel n’annonce pas pour autant la mort des outils matériels comme ce fut le cas avec la quasi disparition des platines vinyls, il en modifie simplement nos habitudes d’usage et ne fait qu’apporter la multiplication des choix d ‘écoute et/ou de lecture, à condition de s’affranchir d’une certaine notion de la tyrannie du progrès.

Streaming La lecture en continu (en anglais : streaming) est un principe utilisé principalement pour l’envoi de contenu en « direct », ou en différé. Très utilisée sur internet elle permet la lecture d’un flux audio (ou video), sans possibilité de téléchargement (download), ce qui différencie le streaming du podcast.

Traitement du son Le procédé de traitement de son permet par modification électrique des paramètres du signal sonore, d’obtenir une couleur de son particulière, recherchée soit pour des raisons techniques, soit pour des raisons esthétiques

Acoustique Science du son. Etudie la production, la transmission, la détection et les effets du son

Hi-Fi / Lo-Fi De l’anglais high fidelity, Hi-Fi est originellement employé par rapport aux disques vinyle stéréophoniques et employé par R. Murray Schafer pour désigner une ambiance sonore où on entend les sons distinctement, notamment en raison de l’équilibre satisfaisant entre les bandes de fréquences et l’absence de surcharge. En ce sens, il est le contraire de Lo-Fi, low fidelity (basse fidélité), néologisme parfois employé de façon ironique, parfois pour désigner un authentique parti pris esthétique à rebours du culte de la virtuosité techniciste.

Point d'écoute Analogue à la notion de point de vue de la caméra.

Psychoacoustique Partie de l’acoustique étudiant les caractéristiques auditives de l’oreille humaine d’un point de vue physiologique et psychosensoriel.

Son Sensation qui résulte d’une vibration acoustique dans l’appareil auditif et vibration acoustique elle-même.

Synchrèse Fusion perceptive du visuel et du sonore. Des mots synchronisme et synthèse.

Temporalisation Influence du son sur la perception du temps.

Voix Blanche, imitée (schizophrène), saccadée (mitraillette), tendue (psychorigide), obséquieuse (têteuse*), hautaine ou pincée (snob), criarde ou enfantine (vieux jeune), La glousseuse (gourmande), La noyée (verre d’eau), L’asséchée (trac), La grimaceuse (citron), La chambre à écho (rétro-techno), La lointaine (microphobe), L’enveloppante (micropathe), La questionneuse (point d’interrogation), La bourrée (dents serrées), La donneuse de leçon (professeur), La précoce (parle avant la fin du disque), L’ambitieuse (en remplacement), La colérique (congédiée), La pompeuse (numéro 1), L’égoïste (je me moi), La machinale (ne sait pas s’arrêter), La mécanique (cours de radio), La vendeuse (vendrait sa mère), La dépressive (peine d’amour), La lectrice (ne sait pas faire autrement).